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1990年，陈木胜执导的《天若有情》变成香港爱情片的经典，开辟了香港小无赖谈恋爱的先河，并将Motor车的飞车戏份带进港片元素。
我们在《怒火·重案》中也可以看到，善恶的界限发生了模糊，《怒火·重案》的电影主题毫无疑问有一部分是在批评香港警方的贪污受贿，批判这种为了自身利益讨好上司的灰色地带，因为要强调香港警方是绝对正义的。
纯粹的动作戏之外，《怒火·重案》中的枪战元素营造也延续了陈木胜的一贯特色。激烈与炫酷，是香港类型片导演在营造枪战元素时的共同美学追求，陈木胜亦不例外。而他本人更注重在营造这些元素时注入较为浓郁的香港性，特别表现为在香港地标性的场景中拍摄大型枪战和爆破场面。如《冲锋队之怒火街头》中枪战从九龙湾打到了湾仔新鸿基中心，再到中环置地广场等；《新警察故事》中则是在香港会展中心一决高下；《扫毒》开始时警匪便在著名的油麻地旧区交火。《怒火·重案》中的重头枪战戏的发生空间则是尖沙咀的广东道及北京道交界，其侧边即是著名的海港城。此外，开始那场黑吃黑枪战中的废弃商场以及茶果岭打斗中寮屋群的质地与空间脉络等，也显示出了香港旧区景象，增添了影片的“在地性”。这种表现为影片的枪战和爆炸类型营造留存了香港电影黄金时代的余韵，增强了表现力。
港片只是没落，并未毁灭，没有香港电影也许没关系大不行，但永远有人喜欢香港电影。
与此同时，影片的反面人物邱刚敖（阿敖）一伙也是警察出身，她们与邦主最大的区别，在于踏出了本质性的不准确一步，而在为不准确抵销罪过的过程中，又被难受和不服气异化至彻底扭曲和堕落。
花名公子的人，是邱刚敖团伙之一，为了充分发挥这位的工具人属性，片中给他安排的角色性格有点多，粗心、沉不住气、暴躁、性无能、贪小便宜···
被认定是没落了，甚至有人说已经死了，港片依然能拍出这种媲美好莱坞A级制作的大场面，这是一种幸运。当年的《无间道》，不是不想拍大场面，而是预算问题，才变成了那样子的更偏谍战的风格。
于是，动作场面与肉搏场面成为了香港传统警匪片少不了的元素，尤其是两方对峙的交战，在曾经是让观众特别激动的。
首先，香港警匪片已经是相当成熟的类型片，只要一提起香港电影，警匪片是无论如何也不能忽视的类型。
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