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科幻本身就是一个极具独特风格的分支,它的语言虽然有很多,但是语言是区别于人类思维的,我们可以用数理化的方式描述它,但是它也是用于规则去设计并建立的。其实科幻创作者对于人的思考是天生的,这一点电影中未能说明,毕竟后期的细节部分就多了。《失控玩家》在原有游戏设定的基础上,对人的意识、感觉、记忆等都进行了重塑,赋予他很大的发挥空间。

上以星期《失控玩家》的热映终于突破了院线的沉寂，即使是没有玩过GTA的观众，也能从脑洞大开的幽默故事中找到快乐。
这些个对东亚洲南部专属的“刻板印象”，令很多观众感觉到被冲撞，甚至于已经影响到《失控玩家》在中国的剧场售票处提升。
它们的画面颜色鲜艳,配乐也跟较为戏剧化,可当我们看到它们与ktv门口手推小货车上那些贴膜的小音乐里所唱的无数动听歌曲声响的时候,回忆起来的感触却是无边无际。

影片设定在一个危险、坚强雄厚的怪物们行动粗暴的空旷的广大平地旷野世界，乔沃维奇饰演一支联合国军队的领导人Natalie Artemis，从“我们的世界”被送到了怪物世界，托尼·贾饰演猎人，两人要联合在这个危机危机四伏的世界保存生命、反抗
而《失控玩家》在某种程度上，也可以看作为《楚门的世界》的翻版：一个边缘的工具人，以称心别人的欢愉来信写存在，而终于有一天，有了自我认识的他看到了眼前生界的漏洞与假象，最后他变成原生秩序的破局者。当然，除了《楚门的世界》外，那一些在《失控玩家》身上显露投影的作品还可以列出一长串周密登记单：《头号玩家》《乐高大电影》《阿凡达》……假设说早期的电影仍为有关自身的“来历不明”而担忧，仍在综合艺术的本体纷争上瞻前顾后，那末现现在把拼贴当做技巧，将戏仿作为彩色蛋，似乎好象早就变成电影向游戏这种新新语态靠近的不二法门。
这些个点很容易想到日本街道的印象，之前在日本旅游时就感叹日本街道的干净和不真实感，很多街道家庭用具也很像是游戏模型。所以在《失控玩家》中，游戏世界的确用了日本的街道垃圾桶和售货机，还含有很多不同地区的元素，比如印度的对外租赁车、欧罗巴洲的药房和霓彩灯路口。
每一个玩家代表了一种个性,每一个个性对应一种思维模式。所以在《失控玩家》中,每一个玩家都拥有隐性的社会化关系——他们的生活会被观众视作多重角色。

也是一部与主角“死侍”瑞安·雷诺兹的个人风格非常符合的作品，电影里充满了数目多搞笑的台词对白。