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怒火·重案

另外,影片的枪战戏、追车戏等动作场面也毫不比不上之处,这部分还得称扬陈木胜的调度和剪辑。

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这处要吐槽一下子剧组化妆担担任职务务的人,影片开头那一段,甄子丹就像一个打了水光针的小鲜肉,绝对没有一丝警员该有的沧桑和勇猛威武。而甄子丹的演技似乎好象或者没有什么非常多进步提升,固然他的打戏在国内算做上超一流,但是其演技在《导火线》在这以后也没有看到非常多的进步提升。
假设说陈木胜守住了香港电影的最后一抹余晖,那邵氏兄弟就是香港电影的开山祖幕友人。
陈可辛曾被称为最会拍大陆地区故事的香港导演,他称自己能没有碰到困难“大陆地区化”离不开自己的方法论。据获悉,陈可辛十二岁时就离去香港,展转多地学习与照相当地的电影,也就是说,他身上本就没有太浓的“港味”。

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当然必须承认,其中有感情分。这部电影是导演陈木胜的遗作。也必须承认,这部作品之于陈木胜而言,算不上他的代表作(毕竟《宝贝计划》《新警察故事》《天若有情》等,珠玉在前)。
多年前,警察遇到抢劫抓捕还要在楼下等候,在即将抓捕的那一刻解救急需脱身的警察,全部电影镜头在这一幕场景的转换,没有看过太多动作片的观众会觉得难受,但是看过的观众,却会感受到片中所处的张家辉和甄子丹当年所有“动作”的魅力。开场的追逐戏中,邱刚敖直接下楼堵住了邱刚敖车子,把他一脚踹开,再踢他一脚,动作表演极其真实,突破了初看《导火线》那种你来我往的慢镜头风格,开场火光一闪,邱刚敖就被邱刚敖侧踢踢晕,十分刺激。这是《导火线》在真实尺度上的绝佳表现。
在影片最后,阿敖向阿邦说了一句:“我在监狱想过,假设那天行动分派对换,是不是现在的境遇也正好相反,我输了,但我不认命”,这句话实际上信息量非常大,我并没想到站在道德制高点进行伪道德操作,但是这那边边里边含有一个假定,两人的处置物质方案都会绝对一样,过度放大的环境因素的限制,而不重视了人与人之间总是有这样那样子的区别,在这样,也许阿邦就可以用缓和的方式问供与令其放口
《怒火·重案》完全不像警匪片,他就是一部影评片,这是很多人对《怒火·重案》的第一印象。那几分钟很多人都来不及欣赏,就被点爆了,一个街头少年,跟着心魔被抓去抓捕来自不同世界的四个黑社会分子,又被困在监狱里等待审讯。这就是一部揭露社会根源问题的故事,由这几个人引发的事件,最后他们的选择也在影片中有所体现。